是在平面上雕琢凹凸图画的雕塑。它是介于雕塑和绘画之间的一种艺术体现方法。浮雕的空间结构可所以三维的或平面的，能够附着在载体上，也能够相对独登时存在。一般来说，为满意欣赏或装修的需求，从特定的方面动身，与圆形雕塑比较，浮雕具有二维或平面的特征，紧缩后的形体。浮雕与圆形雕塑的不同之处在于其相对平面感和立体感。它的空间形状是绘画的二维虚拟空间和雕塑的三维空间之间所谓的紧缩空间。紧缩的空间约束了浮雕空间的自在开展。

  在平面布景的基础上，弱化圆形雕塑的立体感，运用更多的虚幻和虚幻在绘画和透视中到达体现的意图。与圆形雕塑比较，浮雕主要是依据绘画原理来处理空间与方法的联系。但是，在反映审美形象的中心寻求上，浮雕与圆形雕塑是彻底相同的，不同的技法和方法只体现出必定的外观特征。浮雕作为一种雕塑艺术，首要体现出雕塑艺术的一般特征，即其审美效果既具有视觉感染力，又具有触觉参加性。一起，它能充沛的发挥绘画艺术在构图、主题、空间处理等方面的优势，体现出圆形雕塑无法体现的内容和目标，如事情和人物的布景和环境，叙事情节的连续性和转机性，不一起空视角的自在转化，杂乱多样事物的彼此浸透与堆叠，平面雕塑与造型的交融。并以绘画的技能优势坚持技能的多样性和多样性。二维视角的缩小和主体形象的布景描绘或虚拟化，使得浮雕的造型言语比其他雕塑尤其是圆形雕塑更具叙事性和体现力。

  不同程度的空间紧缩构成两种根本的浮雕方法：高浮雕和低浮雕。 因为其方位高、厚度大、紧缩小，高浮雕的空间结构和造型特色与圆形雕塑更为类似，乃至部分处理彻底以圆形雕塑的方法来进行。高浮雕往往选用空间崎岖或夸大的立体方法，构成空间深度的会集感和激烈的视觉上的冲击力，使浮雕艺术对形象刻画具有特别的体现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上闻名的修建浮雕“始于1792年”，是高浮雕的创造。艺术家成功地将圆形雕塑与浮雕相结合，充沛体现了人物堆叠崎岖的杂乱层次联系，给人以激烈的视觉冲击。

  浅浮雕的初始方位较低，体压较大，平面感较强，更挨近绘画方法。它并不是主要是依托三维空间来发明空间效果，而是更多地运用绘画技巧或透视、错觉等处理方法来发明笼统的紧缩空间，这有利于增强浮雕对载体的依赖性。美索不达米亚的古亚述人也许是用这种方法扮演的最好的艺术家。在一系列的《亚述打猎图》中，他们很好地运用了浅浮雕的方法，以节奏感和节奏感表达了生动的艺术形象，以杂乱的气势表达了人物和动物的心里感触。

  在浮雕空间紧缩程度的挑选中，一般考虑到物体的功用、主题、环境方位和光线，其间环境和光线起着决定性的效果。优异的雕塑家总能处理好这些联系，使著作到达杰出的视觉效果。 在充沛表达审美思想感情的根本创造准则下，不同方法的浮雕在艺术风格上有着各自的偏重或适应性。整体而言，高浮雕的深邃空间和较强的可塑性，使其情感表达严厉、镇定、严厉、厚重。浅浮雕以流通的绘画线条和多角度的平面构图传达轻音乐和浪漫抒情诗。 跟着雕塑艺术的开展，雕塑的相对独立性日益增强。比较之下，浮雕更多地依赖于“平面”或“墙面”，但其共同的体现特征和丰厚的雕塑手法在其他艺术方法中仍无法代替。并且，在现代艺术革新的推进下，它的审美特征也日益增强了它的相对独立性。在现代浮雕中，对固定“墙”的依赖性和适应性已不再像古典浮雕那样激烈、死板和极其坚定。关于现代浮雕来说，作为载体或环境，“墙”是自在的、可挑选的，因而具有宽广的自在开展空间。