兵马俑描写中，根本的描写技法是用泥条盘筑出空心的陶俑陶马形体，然后再二次覆泥或屡次覆泥，并以堆、贴、捏、塑、刻、划、刮、削、琢、抹等多种方法来进行细部加工描写，

  其间单个当地也用到了所谓的“模”制，如俑头的内壳、手和单个形体十分小的附贴件等。因为俑头是人物造型中最重要也是公认成果最高的当地，因而这儿的“模”制状况很要害。依照考古工作报告供给的材料可以清楚看出，俑头的制造很杂乱，工序好像有十多种，其间就有模制粗胎，也便是模制出一个粗具头形的椭圆状内壳，接下来是在这个内壳上屡次覆泥，塑作出不同的脸形，堆贴捏塑刻削描画出眼鼻口耳胡须发髻冠饰来。不过，模制内壳虽然是俑头制造中的一道必要工序，却远不是要害性工序。因为描写中在内壳上面的覆泥一般很厚，因而内壳效果于人物描写尤其是特性描写方面的要素其实十分小，以致可忽略不计。要害性的工序恰恰是随后的几道工序，真实的发明正是在后面的几道工序中完结和完结的，否则就没方法了解秦俑头像千人千面的艺术成果了。

  其实，泥塑中运用粗胎是一个普遍现象，稍大一些的泥塑著作，其制造之初都要有一个粗胎，仅仅这种粗胎方式并无定法，多种多样，大多则是用柴草绑扎起来的，然后就可以在上面敷泥塑作。因为不考虑烧造，敷泥便没有严厉约束，因而，粗胎的制造也不十分严厉。秦始皇兵马俑俑头制造中先做出来的粗胎则不相同，它一定要契合烧造的要求，因而薄厚要尽或许均匀一些，以便可以较容易地烧透，一起还必须留够外表覆泥的地步，为面部特性描写发明足够条件。在这种苛刻要求之下，粗胎制造明显比一般泥塑制造要详尽。秦人十分聪明地挑选了模制粗胎的技法，既满意了上述要求，一起也统筹到了俑头的强度要求，显现了秦代艺匠们的高明才智。

  俑头制造中的粗胎制造尽管如此杂乱，其定位仍然是粗胎，是俑头制造中的辅佐部分，在秦俑整个艺术发明中，它所起的效果很有限，这和现代泥塑中绑扎粗胎的作法含义附近，与“模制”传递的观念却是不同的，况且从俑头粗胎的模制中，咱们所感觉到的是秦俑作为陶塑比一般泥塑更难更杂乱，一点点领会不到一般模制艺术的那种感觉。比起来，秦俑的手多数是可当作模制看待的，不过在秦俑艺术发明中，它究竟仅仅非必须的部分，在只要四字的秦俑描写技法归纳中，不该该有它的身影。

  “模塑结合”作为对秦俑描写技法的根本归纳，会自觉不自觉地降低了人们心目中对秦俑造型艺术成果的感触。许多观众在细心地了解了秦兵马俑制造之后，在为古人的发明肃然起敬的一起，也对这种简略地归纳提出了贰言。有专家觉得秦兵马俑的塑作中，“模制的意味”其实是十分淡漠的，秦兵马俑陶塑著作是一件件精心描写出来的精巧艺术佳作，运用的许多辅佐技法也都很有发明性，提高了而不是降低了它的艺术档次，这一点确实应该着重再着重。

  有人说，游览有三重境地：观六合，遇众生，见自己。窃深认为然。捧读许道连书稿，对此更是毫不怀疑。这部著作最杰出的特色，便是运用现实主义发明方法，浓墨重彩地写活了游览的三重境地。【具体】